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The first results of the 2nd drupa Global Insights Report “Touch the future – Applications that can create growth” are out now. Implementing new print applications is for many the best way to regain growth in the demand for print.

Graphic Repro On-line News Review from 16 November 2015

Welcome to another week of news highlights with Laurel Brunner’s Verdigris Blog for Friday 13 November, which examines an ongoing European initiative linked to the Registration, Evaluation, Authorisation and Restriction of Chemicals (REACH) directive which could perhaps spell the end of gravure printing in Europe. For the full article, please visit our Verdigris environmental section. The link appears below, or via the index on our Website.

The week’s news began with Durst at ITMA, where the company launched a new series of super high-performance multi-pass inkjet printers for digital textile production and a new pigmented ink; while Goss International’s new owners have announced the appointment of a new president and chief executive officer. Tuesday saw KBA publish its third quarter 2015 figures, having achieved a pre-tax profit with a turnaround in earnings and with continued solid order intake. It really is beginning to look good.

On Wednesday, Messe Düsseldorf led the headlines as it announced that its Second Global Insights Report is nearing completion and will be available soon in English (and in 7 languages overall). The detailed announcement appears in both English and German in our drupa Newsroom, Please don’t miss it. Bobst also in the headlines with a Gold Award at FEFCO 2015 in Barcelona, for its advanced digital inkjet corrugated press which uses Kodak’s high-speed Stream Inkjet technology.

On Thursday, Sappi Limited published its results for the fourth quarter and full 2015 financial year and is also looking good, with a strong performance and with full year earnings per share excluding special items up 55% for the financial year ended 30 September. FESPA announced its call for entries for the 2016 Awards, marking the start of its search for pioneering and innovative projects in the industry.

Friday’s headlines began with Heidelberger Druckmaschinen revealing that it is on course after the first half of financial year 2015/2016, with sales and result up on the previous year. The second half was also boosted by the sale of the company’s central-Heidelberg headquarters which was posted as income.

You will find quite a number of show-related articles again this week, led by EFI Reggiani on Tuesday, as it showcased new innovations in textile technology at ITMA 2015, including the debut of the new ReNOIR NEXT system. Then we have Mimaki with new inks. Also DuPont and EFI Reggiani on Wednesday, with new inks. Then we have ColorGATE at InPrint in Munich. You will also find an announcement from Baumer on Friday with the world première of a new Tesla family of innovative, high-performance application heads for hot melt adhesives, out of the recent FachPack show in Nuremberg.

A selection of sales and installations successes began with numerous sales from Duplo on Monday out of its recent and successful London Calling event. There’s also a separate announcement from Rapidity with Duplo. On Wednesday Goss International announced that Sandhills Publishing has invested in a new eight-unit Sunday 2000 web press and Pacesetter high-speed saddlestitcher; while EDS Group chose Manroland Web Systems for its latest Lithoman relocation and a Lithoman upgrade. On Thursday Heidelberg UK announced that a Speedmaster XL 75-5+L will be delivered to Thomson Print & Packaging in Edinburgh, Scotland early next year; and the first all-in-one design and print shop in Cape Town’s exclusive Atlantic seaboard suburb of Sea Point, All@OneStop, has added a Xerox press from Bytes.

On Friday, Altacel Flexible Packaging in Weesp, The Netherlands, announced that it has recently fired up a gearless 10-colour KBA-Flexotecnica EVO XG flexo press. This article also appears in Online Features to enable additional photographs to be included, so please don’t miss it. It’s stunning!  Also on this day, independently-owned South African print and design store Wizardz has added a new Xerox Colour C70 printer in TygerValley, Cape Town; while also in South Africa, JMB Labels has invested in a second MPS flexo press and first EB machine in Africa for its Amalgam, Johannesburg plant.

If you work down the list carefully, you will also find other key announcements this week from Xeikon, Gandy, Ricoh Europe with Elsevier, UPM at the CBD Business and Biodiversity Forum 2015 in Helsinki, and from Imaging Solutions and Taopix, among others.

Until next time. My best regards,

Mike Hilton

Fespa Awards 2016

Our e-News comprises:  Headline News – Online Feature Articles – the Verdigris initiative from Digital Dots. Our Drupa and FESPA Newsrooms can be accessed from the Index on our Home Page, as well as News in Review, which provides a weekly overview and listing of all news added to the site. 

Headline News
Over 27,000 news items have now gone online since we launched our Website in September 2001. News for the past 24 months can still be accessed via the Home Page and its continuation news pages

Mon 09 November…    Durst to launch new Alpha series inkjet printers at ITMA 2015
New generation of super high-performance multi-pass inkjet printers for digital textile production and a new pigmented ink…

Goss International Corporation appoints new CEO
Goss International has announced the appointment of Mohit Uberoi as its new president and chief executive officer…

Xeikon expands DecoFlex partnership in Southern Africa
Digital print specialist to target growth in South Africa and Southern Africa with additional expert representation…

Gandy Digital announces new EMEA facility in Zaventem
New Facility in Zaventem, Belgium, close to Brussels airport to boost EMEA customer service and business growth…

007 Theme helps Bonding for Duplo’s London Calling

Duplo’s London Calling has been hailed yet another success, with deals signed at the show worth almost £750,000…

Rapidity chooses Duplo iSaddle to ramp up A4 landscape work
Rapidity has embarked on a new wave of investment for its modern Ricoh-equipped digital print hub in Central London…

Tue 10 November…   Third quarter 2015 report for Koenig & Bauer (KBA)
KBA has achieved a pre-tax profit with the turnaround in earnings announced, and with continued solid order intake…

Duplo announces new PFI brand for growth drive
Duplo International to introduce new PFI-branding to open up global market opportunities with wider product range…

EFI Reggiani to debut new printer at ITMA 2015
EFI Reggiani to showcase new innovations in textile technology at ITMA 2015, including debut of the new ReNOIR NEXT system…

Mimaki to demo new neon and flourescent inks at ITMA
New Neon Yellow and Pink Fluorescent inks ideal for low-volume high-quality use in fashion, sportswear, swimwear and shoes…

ColorGATE solutions for industrial printing at InPrint 2015
Extensive solutions portfolio includes new Industrial Productionserver, Colorrizer, Rapid Spectro Cube, and PrintProcessLab…

Wed 11 November…  Out soon: 2nd drupa Global Insights Report
Touch the future – Applications that can create growth…

Gold for Bobst at FEFCO 2015 in Barcelona
The Bobst digital printing press for corrugated with Kodak Stream Inkjet technology won the Gold Award for Innovation…

DuPont Artistri inks for EFI Reggiani at ITMA 2015
DuPont Digital Printing collaborates with EFI Reggiani to deliver new Artistri digital textile pigment inks…

Goss Sunday 2000 and Pacesetter 2200 for Sandhills
Sandhills Publishing invests with Goss again for efficiency and sustainability with new eight-unit web and saddlestitcher…

EDS opts for Manroland Web for its Lithoman support

Long-term partnership success as EDS Group chooses Manroland Web Systems for new Lithoman relocation and a Lithoman upgrade…

Thu 12 November…   Sappi Limited Results for 2015 and fourth quarter
Strong performance with full year earnings per share excluding special items up 55% for year ended 30 September…

Ricoh Pro VC60000 wins Elsevier print quality approval
Following extensive testing, the Ricoh Pro VC60000 gains validation to Elsevier’s list of High Quality inkjet print engines…

FESPA Awards 2016 now open for entries
FESPA’s call for entries for its 2016 Awards, marks the start of its search for pioneering and innovative projects in the printing industry…

UPM showcases its biodiversity initiatives in Helsinki

UPM participates in the CBD Business and Biodiversity Forum 2015, held on 11 and 12 November in Helsinki, Finland…

Thomson Print & Packaging to add a B2 facility
A Heidelberg Speedmaster XL 75-5+L will be delivered to the Edinburgh print and packaging producer early next year…

Xerox first for All @ One Stop in Sea Point, Cape Town
The first all-in-one design and print shop in Cape Town South Africa’s exclusive Atlantic seaboard suburb of Sea Point…

Fri 13 November…   Heidelberg results for Q2 and first half 2015/2016
Heidelberg on course after the first half of financial year 2015/2016 with sales and result up on previous year…

Imaging Solutions and Taopix announce new partnership
Co-operation to provide a front end design and ordering platform and a back end range of lay-flat bookbinding solutions…

Baumer moves the hot melt market at FachPack in Nuremberg
The world première of the new Tesla family of innovative, high- performance application heads from Baumer hhs…

Altacel invests in ‘the difference’ from KBA-Flexotecnica
Altacel Flexible Packaging fires up a KBA-Flexotecnica EVO XG flexo press. Said CEO Alec Frijlink: ‘Our company is a racetrack’…

Wizardz Tyger Valley in Cape Town makes magic with Xerox
The independently-owned South African print and design store has added a new Xerox Colour C70 printer…

MPS EB label press from Rotocon for JMB Labels in Amalgam
JMB Labels invests in second MPS flexo press and the first EB machine in Africa for its Amalgam, Johannesburg, South Africa plant…

Lead articles from Friday 06 November and previous update… 

Previous…   InPrint 2015 Show and Conference starts Tuesday 10 November
Industrial Speciality, screen, digital, inkjet and 3D technologies for functional, decorative, packaging printing…

Fujifilm announces series of global Corrugated Summits
Fujifilm is launching a series of one-day Corrugated Summits to be held in November and December at its Broadstairs, UK facility…

GraphicRepro.Net e-News  (ISSN 1814-2923) is sponsored and made possible by:

Heidelberger Druckmaschinen AG  (Heidelberg), The world’s largest printing press manufacturer for the industry worldwide. Heidelberg customers enjoy the most comprehensive and extensive sales and service network in the industry for JDF compliant workflow, computer-to-plate, sheetfed offset, Web-to-print, digital printing, digital inkjet for labels and packaging, packaging and finishing, all with complementary consumables. Heidelberg has offices in around 170 countries. Visit the Heidelberg Website for more information.

Electronics For Imaging  (EFI) is a world leader in digital imaging and print management solutions for the commercial printing market. Its portfolio of integrated solutions span production and superwide format printing, graphic arts, advanced professional printing software, and industrial inkjet systems. Its technologies increase productivity by automating print and business processes To find out more visit the EFI Website.

Kodak Commercial Imaging  (Kodak) is a leading provider of innovative solutions for conventional, digital and hybrid print production environments. With the most expansive portfolio for the graphic communications market,  Kodak features technologies, products and services that help print providers streamline processes, optimise efficiencies, broaden services, and grow businesses. To find out more, visit the Kodak Graphics Website.

drupa 2016 (drupa), the international flagship fair of the printing and media industry, responds to the challenges of the changing market and provides pioneering solutions for the future. This is highlighted by the new marketing and communication strategy where drupa claims its position as ‘No.1 for Print & Crossmedia Solutions’ with the slogan ‘touch the future’. The issues of ‘package printing’, ‘multichannel’, ‘green printing’, ‘3D printing’ and ‘functional printing’ will become increasingly important to the overall communication strategy. To find out more, visit the drupa 2016 Website.

Online Feature articles 2014 – 2015
There were again well over 90 last year, including nine downloads, as well as 92 articles in 2013 which can still be accessed via the Index on the Home Page, with prior years’ via Search Archives (option 2) on the Website.

Downloads in 2015 Chapter 01

Previous…    Alpha version of Paper Guide launched for industry comment
The best practice guide, ‘Optimised Paper Handling and Logistics’ will shortly be released in an Alpha version for open industry comment. You can also take part!…

Technology-related 2015 Chapter 02

Previous…    Heidelberg launches LED drying technology in Europe, too
A full range of UV applications from full UV, to LE UV, and LED from Heidelberg drive productivity up and energy costs down…

Nov/Dec 2015 Chapter 08

Altacel invests in ‘the difference’ from KBA-Flexotecnica
Altacel Flexible Packaging in Weesp fires up a EVO XG flexo press from KBA-Flexotecnica a few weeks ago. CEO Alec Frijlink: ‘Our company is a racetrack’…

Previous…    Ricoh Europe research warns businesses are unprepared
A massive 92 per cent of European businesses admit they aren’t ready for the Digital Single Market due to come into force in 2016…

Verdigris – Environmental Initiative

Laurel Brunner’s weekly Verdigris Blog 2015

Chemical Reactions
The weekly Verdigris blog by Laurel Brunner – Fri 13 November

Previous…    Fresh Air Thinking
The weekly Verdigris blog by Laurel Brunner – Fri 06 November

Drupa Newsroom
Our Drupa Newsroom with news from Messe Düsseldorf and for Drupa 2016 can be found in the Index, as well as via the special Newsroom button on the right of the Home Page near the top.

drupa 2016 News from Messe Düsseldorf

Out soon: 2nd drupa Global Insights Report

Touch the future – Applications that can create growth…

2. drupa Global Insights Report erscheint in Kürze
Touch the future – Anwendungen mit Wachstumspotenzial…

Previous…    Packaging Touchpoint at drupa 2016:
The packaging of tomorrow – experience the future, now…

Touchpoint packaging zur drupa 2016:
Verpackungen von morgen – schon heute zum Anfassen…

3D fab+print Touchpoint for drupa 2016
3D printing up close: Innovation, Vision and Best Practices.

Touchpoint 3D fab+print zur drupa 2016

3D-Druck zum Anfassen: Innovationen, Visionen und Best-Practices…

drupa 2016 Expert Articles series
Can be accessed via our Drupa Newsroom, in the Index on the Home page.

Most recent…    Crossing the finish line – a Cinderella story
Touch the future. Drupa expert Article No 4, by Cary Sherburne, well-known author, journalist and marketing consultant focused on marketing communications for the printing and publishing industries…

drupa 2016 News from Exhibitors

Previous…    Entries are open for the third Lenstar Lenticular Print Awards
Drupa venue announced for 2016 Lenstar Lenticular Print Awards to be held in the drupa innovation park on 2 June 2016…

Ricoh to showcase innovative new ways to transform business at drupa 2016
Ricoh will bring a range of products and services to drupa 2016 that will enable Print Service Providers to step ahead on their paths of transformation…

FESPA Newsroom
The dedicated FESPA Newsroom can be found via the Index on our Home Page.

FESPA Awards 2016 now open for entries

FESPA’s call for entries for its 2016 Awards, marks the start of its search for pioneering and innovative projects in the printing industry…

Previous…    FESPA Asia returns to Bangkok in 2017
FESPA is delighted to announce FESPA Asia will take place in February 2017 at the BITEC exhibition centre, Bangkok, Thailand…

FESPA Global Summit returns for 2015
FESPA offers growth planning insights to leading printers at its Global Summit, from 1 – 2 December 2015, at the Andaz Hotel in Amsterdam…

Textile print heroes converge at FESPA Textile 2016
FESPA Fabric rebrands to reflect fast-expanding, multi-application textile sector…

The Graphic Repro On-line Website is supported and sponsored by: 

Antalis South Africa, Dainippon Screen,  Drupa 2016,  EFI and EFI Vutek, Esko,  Epson Europe BV,  FESPA. Goss International Inc,  Heidelberger Druc kmaschinen AG,  HP Graphic Solutions,  Kodak,  Koenig + Bauer AG,  Kemtek Imaging Systems,  Krause-Biagosch,  Leonhard Kurz Stiftung,   Manroland Web Systems GmbH,  Muller Martini AG,  POLAR-Mohr, QuadTech Inc,  Quark Inc,  Ricoh Europe,  Sappi LimitedThunderbolt Solutions, and UPM-Kymmene.

If you would like to send news for consideration for the Graphic Repro On-line Website (ISSN 1814-2915) or to submit comments, please e-mail Mike Hilton at: graphicrepro.za@gmail.com.

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GraphicRepro.Net e-News (ISSN 1814-2923)  provides weekly updates from the Graphic Repro On-line Website and is  compiled and published by Mike Hilton,PO Box 10 Peterburgskoe Shosse 13/1, 196605 Pushkin 5, St. Petersburg, Russia.

KEM-Gedanken Kunstpreis 2015.001

“Der 26. Mainzer Kunstpreis hat wesentlich dazu beigetragen, sich dem komplexen Thema „Kollaps der Moderne?“ konstruktiv-kritisch anzunähern, um eine Position finden zu können. Und die heißt für mich persönlich (#JeSuisAndreas): Den eigentlichen „Kollaps der Moderne“ — den verursach(t)en wir selbst! Wir, die wir in Silos denken, die wir uns voller Impetus solidarisch erklären mit was auch immer, ohne uns für die Sache persönlich zu engagieren oder die Hintergründe zu erfragen. Die wir eine Kultur der Ignoranz entwickelt haben, als Mitläufer in einer post-industriellen Wissensgesellschaft, die nicht mehr verstehen will und kann. Und sich mehrheitlich von der bildenden Kunst und ihren Erschaffern nicht nur distanziert,  sondern ihnen das Gespräch, den Dialog verweigert. Getreu dem Motto: „Ein Bild spricht für sich selbst“ — Puh. Wie dumm ist das denn?” —Andreas Weber

Die Ausschreibung des 26. Mainzer Kunstpreis Eisenturm — Hans-Jürgen Imiela Gedächtnispreis mit der Verleihung am 5. November 2015 hätte keine dramatischere Widerspiegelung durch die normative Kraft des Faktischen erfahren können. Acht Tage nach der Ausstellungseröffnung im Mainzer MVB Forum verdeutlicht die hinterhältige Terror-Anschlag-Serie in Paris als unangefochtene Kulturhauptstadt der Moderne, dass und in welchem Ausmaß unsere Kultur und damit unsere Gesellschaft und unser aller Leben am Abgrund stehen und kollabieren. Die wichtige Frage manifestiert sich sich: Welchen Beitrag können in diesem Kontext bildende Künstler, speziell per Malerei, leisten?

Das diesjährige Kunstpreis-Thema „Kollaps der Moderne?“ trifft den Nerv der Zeit und war so attraktiv in ganz Deutschland, dass über 650 Künstler ihre Malereien einreichten. 39 Finalisten wurden präsentiert, davon drei Gewinner. Spiegelt man nun die drei Gewinnerarbeiten mit dem, was sich am 13. November 2015 in Paris abspielte, wird es spannend und interessant, weil dies sozusagen ein „Proof of Concept via Worst Case“ darstellt. Auf verschiedenen Ebenen und mit unterschiedlichen Perspektiven, wovon ich drei herausgreifen möchte:

  1. Wie wurde das Wettbewerbsthema aufgefasst, umgesetzt und verstanden?
  2. Wie können die Künstler und ihre Arbeiten zur aktuellen Situation beitragen und uns aus einer existentiell bedrohlichen Dauerkrise heraus leiten?
  3. Räumt die Gesellschaft — und mit ihr die wichtigsten Kräfte, die entscheidungsbefähigt sind, um unser gemeinsames Schicksal zu lenken — der Kunst überhaupt adäquat Raum ein? Oder wird Kunst als Unterhaltungsprogramm bewertet, sozusagen für Schönwetter-Perioden?

Zu Letzterem zuerst: Über 50 Prozent der deutschen Bevölkerung lehnen es ab, sich in Museen oder Galerien oder Künstlerateliers zu begeben. Sie räumen damit der bildenden Kunst keinen Stellenwert in ihrem Leben ein. Von den verbleibenden fast 50 Prozent gehen wiederum nur etwas mehr als die Hälfte in Museen, Galerien, Kunsthallen und -vereine, um Sammlungen oder Ausstellungen anzuschauen. Noch weniger, höchstens fünf Prozent der deutschen Bevölkerung, kaufen gelegentlich oder sammeln beständig Kunstwerke. Selbst in den Sozialen Medien fehlt der Bezug zur bildenden Kunst auf breiter Ebene. Und das, obgleich sich Hunderttausende Deutsche wie immer bei Katastrophen, Terroranschlägen und unmenschlichen Grausamkeiten in den Online-Foren tummeln und aktiv beteiligen. Das, was Künstler wie Otto Dix, Max Beckmann, Picasso und viele, viele andere bis heute beigetragen haben, um unser Verständnis zu wecken und das Bewusstsein gegen Krieg, Terror, Gewalt und Mord zu schärfen, bleibt ausser acht. Ebenso die Fähigkeit von Künstlern nicht nur retrospektiv Erlebtes aufzuarbeiten, sondern „Bedrohliches“ zu antizipieren. Bevorzugt wird, dass man eigene Bilder schafft. Im Januar und Februar 2015, nach dem feigen Anschlag auf die Satiriker von Charlie Hebdo tönte es millionenfach per Bild/Foto-Post: #JeSuisCharlie“. Nunmehr, nach den Terroranschlägen des 13. November 2015, passiert ähnliches.

Bewirkt hat dieses m. E. nach falsch verstandene kollektive Bewusstsein wenig bis nichts. Denn keiner von uns ist „Charlie“. Wir sind alle jeweils immer wir selbst. Sich per #JeSuisCharlie zu tarnen, heisst, sich ein Alibi zu geben, ohne selbst etwas aktiv gegen Missstände zu unternehmen. Und, da es so gut tut, sich solidarisch zu zeigen, machen wir so weiter. Die tragische Logik scheint zu sein: Wenn es schon nicht wirkt, was wir tun, indem wir die Kunst und die Künstler ausblenden, führen wir das gerade so fort. Millionen Facebook-Nutzer überblenden seit dem 13. November 2015 ihr Porträt mit der französischen Nationalflagge. Die wenigsten äußern sich konstruktiv dazu, was getan und geändert werden muss, damit so etwas nicht mehr passiert. Im Gegenteil: Ohne wirklich zu wissen, was man tut, konterkariert man das Schaffen der Künstler, die genau wissen worum es geht. Das Gemälde „Charles de Gaulle“ des in Sidney, Australien, geborenen, Libanon-stämmigen Künstlers Sid Chidiac www.sidchidiac.com ist ein Beleg dafür und zerlegt subtil, wie inhaltlich und personal beliebig/austauschbar solche Selbst-Mach-Bild-Solidaritäts-Bekundigungen sein können. Sid Chidiac lässt De gaukle vor der französisches Flagge posieren. Das „Rouge“ der Tricolore tropft hinab auf seine Uniform und verwandelt sich in Blut! — In Paris selbst würde aktuell ein Besuch im Grand Palais bei „Picasso.Mania“ zeigen, wie sich Picasso, der Meister der Moderne, mit dem „Kollaps der Moderne“ zu seiner Lebenszeit auseinandersetzte. Und wie Künstler rund um die Welt auf ihn und sein Werk reagierten. Aber all dies scheint momentan vergessen oder wird nicht beachtet.

Das traurige Ergebnis zu Punkt 3: Die Gesellschaft räumt der Kunst, speziell der Malerei, keinen gebührenden Raum ein. Malerei ist und bleibt „L’art pour l’art“. Quasi etwas von Schön-Geist-Eliten für Schön-Geist-Eliten. — Etwas läuft also falsch! Wir müssen dringend gegensteuern. 


Kommen wir zurück auf Punkt 1: Wie wurde beim 26. Mainzer Kunstpreis Eisenturm das Wettbewerbsthema aufgefasst, umgesetzt und verstanden?

Der Andrang zur Kunstpreis-Ausstellungs-Eröffnung im Mainzer MVB Forum war groß, die Ambitionen hoch (siehe meinen separaten Bericht zur Eröffnung: “Meister der Adaption”). Denn seitens der einst von Mainzer Bürgern gegründete Bank MVB als tatkräftiger Förderer, der Stadt Mainz als Partner sowie der Mitglieder und des ehrenamtlichen Vorstands des Kunstverein Eisenturm Mainz (KEM) als Initiatoren erfolgte ein außerordentlich hohes Engagement. Galt es doch, den 26. Kunstpreis im 40. Jahr seit Gründung des KEM gebührend zu würdigen. Ob in der Breite, bei den beteiligten Künstlern wie bei den Besuchern, das Wettbewerbsthema im Sinne der Ausschreibung richtig und umfassend aufgenommen wurde, bleibt fraglich, liegt aber nicht in der Verantwortendes KEM. Das klingt hart, ist aber als konstruktiv-kritischer Einwand berechtigt.

Zur Erinnerung — Dies fragte der Kunstverein Eisenturm mit der Ausschreibung seines 26. Kunstpreises „Kollaps der Moderne?“:

„Steht der Begriff der Moderne immer noch für Innovation, Aufbruch, Zeitgeist, Fortschritt, Erneuerung – Avantgarde? Oder ist er zum einengenden Korsett und Dogma erstarrt und reflektiert den Pluralismus unserer Gesellschaft nicht mehr? Wie sehen Künstler die momentane Diskussion, die mittlerweile einen Großteil der gestalterischen Erzeugnisse der Zeit nach 1945 erfasst hat?“

Betrachtet man die Finalistenarbeiten insgesamt, zeigt sich, dass sich die Künstler mit der Moderne schwer tun. (Anders die Gewinner:  Die drei gewählten Preisträger stellen sich würdig und herausragend dar! Siehe unten.) Von Innovation, Aufbruch, Fortschritt, Erneuerung, Avantgarde zeigte sich mehrheitlich kaum etwas. Die meisten der Finalisten frönen dem Zeitgeist. Also einem aus meiner Sicht unsäglichen Begriff, der das o. g. #JeSuisCharlie-Syndrom befeuert: Etwas zu tun in bester Absicht, ohne auf die Sinnhaftigkeit zu achten. Diesem Prinzip folgte auch die Laudatio am Preisverleihungs-Abend. Mit dem leider kläglichen Versuch, die eingereichten Arbeiten in einen kunsthistorischen Kontext einzuordnen. Dabei wurden Bezugssysteme aufgebaut, die missverständlich waren, auf die fälsche Fährte führen und bei den beteiligten Künstlern mitunter nur Kopfschütteln verursachten.

Übrigens: Der 1999 verstorbene Prof. Wilhelm Weber, Maler, Kunsthistoriker/Professor und Museumsdirektor (zuletzt am Landesmuseum Mainz) wurde nie müde, das Bonmot von Otto von Habsburg zu zitieren: „Wer sich mit dem Zeitgeist verheiratet, ist morgen verwitwet!“. Recht so!

Insofern ist die Frage „Kollaps der Moderne?“ unmittelbar verbunden mit der Frage „Kollaps der (gängigen) kunsthistorisch-medialen Interpretation der Moderne?“. Dies spricht für die Hilflosigkeit und durchaus auch Ignoranz bei (professionellen) Interpreten moderner bildender Kunst, die  ihr Fachwissen über das Talent der lebenden Künstler stellen, die direkt gar nicht mehr befragt werden. Dieser Dialog-Ausschluss erhält einen Multiplikationseffekt durch die sich darauf beziehende Zeitungsberichterstattung über den 26. Mainzer Kunstpreis. Es wurde auf Basis der Laudatio der Ausstellung und den beteiligten Künstlern ein schlechtes Zeugnis ausgestellt. Unter der Überschrift „Fragezeichen unter schönen Farben“ nahm die Reporterin Marianne Hoffmann einen Verriss vor. Auszug: „Was gezeigt wird, ist brave Malerei, ohne Ecken und Kanten, technisch perfekt. Ein einziges Mal hat es einer gewagt, den „Kollaps der Moderne” [sic! — Das wichtige Fragezeichen nach Kollaps wurde vergessen!] auf zwei Kartons in Acryl darszustellen [sic!], wobei dem Menschen auf Karton I ein Messer ins Gesicht gerammt wird. Überhaupt, ist das nicht ein Edward Hopper, ein Zitat nach René Magritte, Roy Lichtenstein, Marcel Duchamp, Georges Braque oder Max Bill? Das solllte [sic!] jedenfalls dort zu sehen sein, geht es nach der Kunsthistorikerin Sabine Idstein. Sie verstieg sich sogar so weit, dass sie das Werk der Künstlerin Anna Grau aus Berlin, die den ersten Preis erhielt, so beschrieb: „Ihr Gemälde bringt ,Les Demoiselles d’Avignon’ auf den neuesten Stand.” Gezeigt wird ein Mann oder eine Frau mit wulstigen Lippen und üppiger Frisur, betrachtet durch ein Butzenglas, das die Konturen so schön verwischt und die verwendeten Rot- bis Pinktöne so schön leuchten lässt. Heike Negenborn aus der Nähe von Bingen bringt ihre „Net Scape” [sic!] verdrahtete Landschaft auf Platz zwei, und Marcus Günther, der Kulissenmaler aus Düsseldorf, schafft es mit Pink und Grün und dem Sujet „Science Fiction” auf Platz drei. Helles Pink, zwei Menschen in grasgrünen Raumanzügen, ein eye-catcher. Was Andy Warhols Farbspektrum und plakative Werbeästhetik mit diesem Werk gemeinsam haben, das scheint der Kollaps der Moderne zu sein.“

Das für mich Ärger und Erstaunen provozierende Ergebnis zu Punkt 1: Das wichtige, angemessene und wegweisende Thema des 26. Kunstpreises „Kollaps der Moderne?“ konnte nicht adäquat verstanden werden, weil die Kommunikation darüber kunsthistorisch eitel-verbrämt und damit irritierend missverständlich geführt wurde. Es stellt sich die berechtigte Frage: Warum hat für die Laudatio und die Pressekritik niemand die Preisträger selbst und direkt angesprochen? Sie waren verfügbar. Und bei der Preisverleihung persönlich anwesend. Es hat sie nur keiner zu Wort kommen lassen. Damit wird Ihnen die angemessene Bedeutung geraubt. Dies könnte postum Hans-Jürgen Imiela, an den der Mainzer Kunstpreis Eisenturm erinnert, einen Temperamentsausbruch bescheren. 

Bildschirmfoto 2015-11-15 um 17.34.53Dabei sind Gespräche mit Künstlern und unter Künstlern so wichtig.

Genannt sei nur das legendäre sog. „Ravensburger Gespräch“ von Joseph Beuys mit dem Autor Michael Ende („Momo“) im Jahr 1982 zu „Kunst und Politik“.

Beuys, jahrzehntelang die schillernde, redegewandte Figur der deutschen Nachkriegs-Moderne und Vater des „Erweiterten Kunstbegriffs“, sagte im Gesprächsverlauf zu Michael Ende: „Jeder Mensch ist ein Künstler“; worauf Ende, der durchweg substantiell tief gehender argumentierte als Beuys, diesen aufklärte: „Jeder Mensch ist ein Mensch!“

Foto. Andreas Weber, Mainz/Frankfurt am Main

Die Preisträger folgen (stumm) der Laudatio. Foto. Andreas Weber, Mainz/Frankfurt am Main

Kollaps der Moderne: „Wir machen die Kunst und die Künstler sprachlos!“

Die PreisträgerInnen hätten zu den o. g. Punkten wie auch ihrem Schaffen selbst Antworten und Gedanken beitragen können. V. a. durch die Frage: „Wie können die Künstler und ihre Arbeiten zur aktuellen Situation beitragen und uns aus einer existentiell bedrohlichen Dauerkrise heraus leiten?“

Marcus Günther, von der Mainzer Zeitungskritik als „Kulissenmaler aus Düsseldorf“ abgetan, hätte den bewusst provokativen Stil seines Gemäldes „Fakt“ als Drittplatzierter verständlich erläutern können. Aus meiner Sicht ungefähr so: „Eine Candy-Cinderella-Welt, die wir Modernen uns schaffen, findet durch Malerei ihre Entsprechung!“ — Heike Negenborn hätte nicht nur zur Intention ihres Gemäldes „Net-Scape“ verbal Auskunft gegeben, ohne den Betrachter plumb vereinnahmen zu wollen. Sie hätte auch kundgetan, was sie auf ihrer Facebook-Seite im Nachgang äusserte: „Mein Beitrag zum Hans-Jürgen Imiela-Gedächtnispreis: ‚Net-Scape – Landschaft im Wandel‘ 2014, Acryl auf Leinwand, 125 x 150 x 6 cm — In Gedenken an Prof. Hans-Jürgen Imiela ist es mir noch ein besonderes Anliegen zu erwähnen, dass ich das Glück hatte, ihn noch persönlich kennen- und schätzen gelernt zu haben. Im Rahmen meines Kunststudiums an der Akademie für Bildende Künste in Mainz habe ich zahlreiche seiner höchstinformativen und mitreißenden Kunstgeschichtsseminare und -vorlesungen besucht. Viele Generationen von Studenten und Interessierten verdanken ihm noch heute ihr kunstgeschichtliches Wissen. Bei einigen meiner eigenen Ausstellungen hatte ich sogar die Ehre, ihn persönlich begrüßen zu dürfen (u. a. zur Verleihung des Mainzer Stadtdruckerpreises 1998 und zu meiner Stipendiatenausstellung in Bad Münster am Stein–Ebernburg 2004). Für mich hat der Hans-Jürgen Imiela-Gedächtnispreis in Erinnerung an diesen einzigartigen Menschen eine ganz besondere und persönliche Bedeutung.“ — GROSSARTIGES STATEMENT! Denn Heike Negenborn bringt zum Ausdruck, dass sie Dank des persönlichen Kontakts zu einem überaus kundigen, sich der klassischen wie der zeitgenössischen Moderne verpflichtenden Kunstwissenschaftlers und langjährigen KEM-Vorsitzenden keinen „Kollaps der Moderne“ für sich selbst erfahren musste! Im Übrigen: Die von Dr. Otto Martin und mir mitherausgegebene Festschrift für Hans-Jürgen Imelda zu dessen 70. Geburtstag im Jahr 1997 trug auf Imielas Wunsch den Titel „Rück-Sicht“! 

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Anna Grau vor ihrem Gemälde „Meister“, das den 1. Preis erhielt.

In der persönlichen Auseinandersetzung mit der 1. Preisträgerin, Anna Grau, hätte man erfahren können, was sie empfindet, wenn sie malt. Sie antwortete mir im persönlichen Gespräch, beim Zusammensein nach der Preisverleihung, auf die Frage „Was machst Du, wenn Du malst? Denkst Du an Picasso und seine Les Demoiselles D’Avignon?“ kurz und knapp und mit einem versonnenen Lächeln: „Ich male Gefühle!“. Diese Gefühlswelt ist die einer Russin, die als 15-jährige nach Berlin kam und dort seit 20 Jahren lebt. Eine Tochter hat. Die als Europäerin fühlt und denkt! Die Entwicklungen in ihrem Geburtsland mit großer Sorge sieht, sich bisweilen ohnmächtig fühlt. Die nicht immer mit der Welt, in der sie lebt, zurecht kommt, auch wenn es eine freiheitlich-demokratisch-rechtsstaatliche ist. Hätte man sie direkt gefragt, zu Putin und der Re-Sowjetisierung Russlands, sie hätte gesagt: „Oh nein ich male keine politischen Bilder. Mich interessiert der Mensch mit seinen Tiefen und Leidenschaften und Schwächen.“ Sie hätte gesagt, wie wichtig Malerei für sie ist. Gerade in einer „digitalen Welt“. Sie hätte gesagt, dass ihr in Mainz prämiertes Werk „Meister“ eine Sonderrolle in ihrem Schaffen spielt — weg von realistisch-surrealer Darstellungsweise hin zur Emotion pur! (Etwas, was sich dem Betrachter nur erschließt, wenn er andere Werke von Anna Grau sehen kann, was in Mainz nicht möglich sein kann). — „Hast du vergessen? Ich male Gefühle!“

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Kollaps der Moderne? — In Mainz kann man dies derzeit (wie auch schon über die Jahrhunderte hinweg) hautnah nachvollziehen. 

Zeitgleich mit der Ausstellung zum 26. Mainzer Kunstpreis Eisenturm arbeitet die Mainzer Malerin Fee Fleck an einem monumentalen Gemälde-Zyklus zum Thema „Drohnen“, also jenen fliegenden Kampfsystemen, die ferngesteuert in Krisengebieten wie Afghanistan, Irak, Jemen oder Syrien Tod und Verderben per Joystick bringen. Da der Gemälde-Zyklus im Ganzen noch nicht fertig gestellt ist, traute sich das langjährige KEM-Mitglied Fee Fleck wohl nicht, ein Einzelbild aus 18 Tafeln herauszulösen, um es beim 26. Kunstpreis-Wettbewerb im Sommer 2015 einzureichen. Das wäre spannend gewesen. Zumal Fee Fleck von Anfang an, also bereits während der Entstehungsphase ihrer Bildtafeln, aktive Dialoge durch persönliche Gespräche initiiert, wie am 10. November 2015 in meinem Mainzer Kommunikationsparadies unter dem Thema „Im Reich der Drohnen! — Mutig. Schonungslos. — Ein Aufschrei. Gegen das Vergessen, das Verdrängen, die Ignoranz.“ Das Publikum brachte sich aktiv ein. Die Bildwerke wie die Interaktionen mit „Betrachtern“ wird in die Ausstellung im März 2016 im Frankfurter Hof in Mainz mit einfliessen. Ein ähnliches Szenario, wie es die Künstlerin entwickelte, hätte auch dem 26. Kunstpreis gut tun können.

MEIN FAZIT: Der 26. Mainzer Kunstpreis hat wesentlich dazu beigetragen, sich dem komplexen Thema „Kollaps der Moderne?“ konstruktiv-kritisch anzunähern, um eine Position finden zu können. Und die heißt für mich persönlich (#JeSuisAndreas): Den eigentlichen „Kollaps der Moderne“ — den verursach(t)en wir selbst! Wir, die wir in Silos denken, die wir uns voller Impetus solidarisch erklären mit was auch immer, ohne uns für die Sache persönlich zu engagieren und die Hintergründe zu erfragen. Die wir eine Kultur der Ignoranz entwickelt haben, als Mitläufer in einer post-industriellen Wissensgesellschaft, die nicht mehr verstehen will und kann. Und sich mehrheitlich von der bildenden Kunst und ihren Erschaffern nicht nur distanziert,  sondern ihnen das Gespräch, den Dialog verweigert. Getreu dem Motto: „Ein Bild spricht für sich selbst“ — Puh. Wie dumm ist das denn?

HINWEIS: Exzellent, was Gabor Steingart als Herausgeber in seinem Handelsblatt Morning Briefing am 16.11.2015 schreibt: “Weltkrieg III. / Lesen Sie meine Meinung zu den Geschehnissen in Paris”. Unterfüttert die Basis für das, was ich in meinem Blog zu “Kollaps der Modern?” geschrieben habe. 

Bernard Schultze Aquarell 1982

@ 2015: Andreas Weber, Mainz/Frankfurt. Bildvorlage: Bernard Schultze.” Landschaft mit Vogel” (Detail), 1982, Aquarell und Feder/Papier, 29,3 x 73,9 cm (Sammlung Weber-Schwarz, Mainz/Frankfurt am Main).

Von Andreas Weber

Zufall oder nicht? Am grausam erschütternden, brutalen Terror-Tag, dem 13. November 2015, kam mir nachmittags, vor den schrecklichen Abend-Ereignissen in Paris, Bernard Schultze in den Sinn, der dort lebte und oft und gerne in der Seine-Metropole weilte. Wie auch mein Vater. Und ich selbst, der gerade erst im Oktober 2015 dort weilte und die Picasso.Mania-Ausstellung im Grand Palais bestaunte. Denn 33 Jahre zuvor, am 13. November 1982, hatte mich Bernard in meinem damaligen Mainzer Zuhause besucht. 

Der 1915 im damaligen Schneidemühl, Westpreußen, geborene und 2005 in Köln gestorbene Bernard Schultze war ein deutscher bildender Künstler und gilt noch heute als ein Vertreter der Kunstrichtung Informel. Was eigentlich gar nicht zutrifft! Phantasie und Disziplin, im Wechsel von spontanem Einfall und geistiger Kontrolle, zeichnen sein Schaffen aus — „mit weitläufigen Erzählungen innerer Welten“. Kurzum: Schultze ist Schultze-ist, der den Schultzeismus formte! Wer ihn persönlich kannte — für mich als junger Kunstgeschichte-Student war er ein wichtiger Mentor und Inspirator — kann dies bestätigen. Mein Schlüsselerlebnis: 1982 besuchte er mich in meiner Mainzer Studentenbude. Locker und gelöst saß er mir gegenüber auf dem Sofa, griff den gerade frisch gedruckten Katalog zu seiner Ausstellung im Mainzer Landesmuseum, die am 13. November 1982, also auf den Tag genau vor 33 Jahren, öffnete! Er fragte mir regelrecht Löcher in den Bauch, um mein Denken über Kunst und Künstler und auch das Studium zu erfahren; all das, während er in den Katalog zeichnete. Quasi eine bildnerische Widmung für mich. Das Zeichnen hielt ihn nicht vom Reden und Zuhören ab. Ein intensiveres Gespräch kann man sich kaum vorstellen. Die wunderbare Zeichnung halte ich in Ehren! — Ich habe von Bernard Schultze in einigen Gesprächen und gemeinsamen Erlebnissen, auch bei ihm und seiner Frau „Spinne“ in Köln oder beim legendären Darmstädter Dialog mit Prof. Dr. Adolf Schmoll genannt Eisenwerth mehr über Kunst und Kunstgeschichte gelernt als in vielen Vorlesungen und Seminaren während des Studiums.

Aus Anlass der Mainzer Ausstellung vor 33 Jahren und des 100. Geburtsjahres von Bernard Schultze publiziere ich in Auszügen zwei lesenswerte Aufsätze: Von meinem Vater Prof. Wilhelm Weber, damals Landesmuseum-Direktor in Mainz. Und von Bernard Schultze selbst (beide Beiträge erschienen auch im Katalog, siehe Quellenangabe am Schluss).

Über eine unvermeidliche Sache nicht trauern.
Zu neuen Arbeiten von Bernard Schultze

Von Wilhelm Weber

Seinen Namen habe ich erstmals im Herbst 1950 gehört, Bilder von Ihnen zum gleichen Zeitpunkt am gleichen Ort gesehen: in der Zimmergalerie Franck in Frankfurt am Main, die mich zu einem Vortrag “Zeitgenössische Kunst in Paris” eingeladen hatte. Seit dem Winter 1946 ich mich in Paris auf, hatte mich umgesehen in Ateliers und Galerien. Als einzigen “französischen Bezug” konnte ich in Schultzes Bildern eine gewisse Verwandtschaft mit André Masson ausmachen. Hier wie dort eine „imaginäre Welt, eine doppeldeutige Spielart der Metamorphosen, heimliche und flüchtige Natur, unberechenbares im Flug erhaschen und bannen (Michel Leiris über Masson).

So einzigartig es klingen mag: als ich die späteren Bilder von Bernard Schultze sah, auch die Migofs und Environments, — bei aller Distanz zwischen den Werken von Schultze und von Masson –, musste ich immer noch an diesen französischen Maler und Zeichner denken, wenn Bernard Schultze, der seit 1952 immer wieder nach Paris kommt, vorübergehend Riopelle, Fautrier und Dubuffet näher stand. Eine sist sicher: trotz der tachistishcen Bilder (von „le tache“, der Fleck), die Schultze als Zugehöriger zur „Frankfurter Quadriga“ bei Klaus Franck im Dezember 1952 ausstellte, zeichnet und malt er „diesseits der Natur“. Auch für ihn trifft zu, was Michel Leiris über Masson sagt: „Es hat den Anschein, als verwerfe er jede Perspektive außer der der Kosmogonien, und als zähle für ihn nichts, was nicht als Aufblühen oder als Offenbarung in Erscheinung tritt, die Geburt der Wesen und dinge, das Auftauchen von Figuren und Ideen in den Schlupfwinkeln unseres Geistes“.

Erika Kiffl Atelier von Bernard Schultze, Köln 1978 Silbergelatine auf Barytpapier, 29,1 x 29,1 cm Museum Kunstpalast, AFORK, Düsseldorf

Atelier von Bernard Schultze, Köln, 1978. Foto: Erika Kiff. Silbergelatine auf Barytpapier, 29,1 cm auf 29,1 cm. Museum Kunstpalast, AFORK, Düsseldorf.

Schultze bekannte, daß seine schweifende Bild-Phantastik, auch von den „Chimären Kubins“ beeinflußt wurde. Sein „kulturelles Reservoir“ hat sich in durch Vertiefen in die Werke von Grünewald, Altdorfer, auch in die Graphik und Malerei von James Ensor gebildet. Sein gedanklicher Fundus ist viel zu groß, seine ständige Bereitschaft zu meditieren viel zu lebendig, als daß er sich nur mit der Steuerung materieller Macharten von Bildern hätte begnügen können. Natürlich überstürzten ihn die Bilder von Pollock und Riopelle, diese „Farbfelder-Orgien und Erdbeben-Bilder“, aber die Grundtendenz seines Schaffens — „im Detail wechselnd, doch im Ganzen unwandelbar“ — blieb das Visionäre, die Lust zu verwirrendem Spiel, „zu Abenteuer hinter der Dornenhecke des Märchens zu immer leuchtenderen Labyrinthen“.

Seit 1952 geisterte das Wort „Informel“ durch Pariser Ateliers, Galerien und Feuilletons. Michel Tapié hatte es mit flinker Zunge in Umlauf gebracht, wie es Andere vor ihm mit der Erfindung der Begriffe „Impressionisme“ oder „Cubisme“ getan hatten. Das französische „informe“ heißt unförmig, ungestaltet. Aber genau dies sind die malerischen und gezeichneten Schemen von Bernard Schultze nicht, dessen horror vacui das ordnende Sehen herausfordert. Und wenn das Kunst-Wort „Informel“ auch Bezug haben soll zum französischen „informer“, wobei sicherlich gilt, daß die „Informellen“ sich beim ungesteuerten Malprozess mehr oder weniger bewußt „informieren“, — auch in diesem Falle gab es nur vorübergehend einige Berührungen von Schultze mit dem, was als „Informel“ bezeichnet wird.

So sehr seine Bilder in brodelnder Malerei hintreiben, und seine Zeichnungen aus nervöser, zasseliger Ecriture hervorgehen, — sie zielen auf Gestaltetes ab, saugen sich voll mit der Mühsal des Malens und Zeichnens, um die „Schlupfwinkel des Geistes“  nur zu verlassen, wenn die Umgrenzung gesichert ist. Nicht das Wuchern ins Grenzenlose, sondern das Abgrenzen, das Bestehen des Grenzenlosen, treibt ein gemaltes Bild, eine Zeichnung in das nächste Bild, in die nächste Zeichnung. „Das Labyrinth ist mein Schutz“, hat er selbst lapidar formuliert. Mit dem Schlagwort „Informel“ wird er sich nicht malträtieren lassen.

In seinem Katalog-Beitrag, den Bernard Schultze für die Ausstellung im Mittelrheinischen Landesmuseum Mainz schrieb, äußert sich der Maler und Zeichner zu seinen neuen Arbeiten.

(…)

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Bernard Schultze, 1968. Foto: Wikipedia.

Über meine neuen Arbeiten

Von Bernard Schultze (geschrieben im August 1982)

Was hat sich verändert seit den Bildern aus den fünfziger Jahre, der sogenannten tachistischen Periode? Damals wurde die Leinwand am Boden liegend gleichsam geschunden, mit Farbbrei beschmiert, begossen mit verflüssigter Farbe, um mit Pinseln tätowiert, malträtiert zu werden, Striemen und Einsprengsel hinterlassend. Verwundert betrachtete ich Tage später, was ich da angerichtet hatte, was an Farb-Lachen und Verkrustungen übriggeblieben war. Mit dem ‚musée imaginaire’ im Kopf wurden Bezüge zu Barock, zu Delacroix und Makart geschaffen. Das musée gab das Stichwort. Ich versuchte, den vor mir liegenden Farbzustand kostbarer zu machen, durch Lasuren Schicht über Schicht. Wann aber sollte ich aufhören, denn das ist die entscheidende Tat, wie es schon Paul Klee notierte. Die Folge der Zerstörungen führte zum Endzustand, dass „es stimmt“, mußte erreicht werden.

Und heute, meine neuen Bilder, was hat sich geändert. Der Machensvorgang damals — übrigens die gebräuchlichste Vokabel in tachistischer Zeit — gab dem Zufall der Malmaterial-Manipulationen zu viel Bedeutung. Dem Lesbaren unter dem Diktat des Unbewußten (Breton) wurde zuwenig Raum gelassen. Das automatische Zeichnen, die ‚écriture automatique‘ war immerhin reinster Ausdruck solcher Willenlosigkeit, dem Sichtreibenlassen, ganz Objekt, vom Unbewußten genährt zu werden. Wie gesagt, das schöne Bild, das Ästhetische  war nicht das Entscheidende, war sogar Ablenkung, Ausweichen solcher Konsequenz. Es ging allein um den Wahrheitsgehalt im psychologischen Bereich, also nicht zum Beispiel um Cézannes Bild-Wahrheit vor der „schrecklichen Natur“, sondern um Sichtbarmachung eines inneren Zustands tiefer Schichten, von denen C. G. Jung sprach, als dem kollektiven Unbewußten.

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Bernard Schultze: Handbarriere. Mischtechnik auf Karton, 49,3 cm auf 64,3 cm-1965

Bernard Schultze erzählte bei seinem Besuch bei mir in Mainz, als er simultan zeichnete und redete, dass er ein schicksalhaftes Erlebnis hatte, das ihm die Augen öffnete: Er war im Kunstmuseum Basel, sah sich Zeichnungen von Joseph Beuys an. Er wanderte umher, ging um eine Ecke. Und stand staunend und beeindruckt vor Zeichnungen von Cézannes… —Andreas Weber

Solcher Automatismus ist am reinsten durch das Werk des zeichnenden, schreibenden Pinsel möglich, in einem dem inneren So-Sein im Augenblick der Handlung entsprechenden Zustand, „Brush-Work“ von den Amerikanern genannt.

Es gibt Stellen auf den Bildern von Soutine, Kokoschka und Ensor, nicht zu vergessen die beinahe somnabule Faktur des späten Corinth, selbst wenn sie alle die Natur als Sprungbrett noch nehmen. So ergeben sich Bezüge zu spätimpressionistischer bis expressiver Pinselschrift in meinem neuen Bildern, wie ich die Farbfleckreihung und Überlappung eines Cézanne benutze, ohne damit die Konzeption Cézannes auch nur im geringsten zu streifen. Vielmehr gestattet die Pinselschrift, eine weitläufige Erzählung innerer Welten zu realisieren.

Das gibt mir das Stichwort zu dem, was H. Stachelhaus als General-Titel zu meinen neuen Bildern bemerkte: innere Landschaften. Damals, in den fünfziger Jahren waren es tektonische Formationen, eine Art Erdbeben-Bilder der Gegenwart, an Carus Wortschöpfung denkend.

Ich glaube, meine Migofs der sechziger und siebziger Jahre mit ihrem breiten Stammbaum bis zu den Verzweigungen der Environments, haptische dreidimensionale Geschöpfe bereiteten jetzt den Umschlag vor., Unsichtbares, innere Konstellationen, ja Landschaften neuerer Art darzustellen. Natürlich fließen Fragmente von schon Gesehenem in Natur und Kunstgeschichte mit hinein, machen die Entzifferung solcher Bilder zweideutiger, schaffen Verunsicherungen, wie das Stammeln in der Trance.

Noch etwas zum Grundsätzlichen meines So-seins: Beaucamp [gemeint: Eduard Beaucamp, langjähriger Feuilleton-Redakteur der FAZ] nannte in einem Text über mich diese Situation Disziplin und Fantasie. Ich glaube, es ist eine manieristische Parole, die ich ganz bejahe und auch den Bruch zwischen Natur und Leben. Kein erweiterter Kunstbegriff soll es sein, im Gegenteil, Flucht in erträumte Welten, in ein Land Orplid, im Turm aus Elfenbein lebend.

Quellennachweis:

Beitrag von Wilhelm Weber. In: http://d-nb.info/830172181
Bernard Schultze: Bilder aus den Jahren 1977 – 1982 ; Mittelrhein. Landesmuseum Mainz, 13. November – 12. Dezember 1982 / [Hrsg.: Mittelrhein. Landesmuseum Mainz. Red.: Wilhelm Weber u. Wolfgang Venzmer]

Ausstellungsbilder: WDR “Bernard Schultze in Köln und Düsseldorf: Abstraktion und Poesie” 

Schultze, Bernard:  Ausstellungsbuch mit dreidimensionalem Cover.
Baden-Baden, Staatliche Kunsthalle, 1974 (Exemplar Sammlung Weber-Schwarz, Mainz/Frankfurt am Main)

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Erste Impressionen. Und erste Feedbacks vom Abend durch Monika Evelo und am Tag danach von Dr. Otto Martin und Annett Wurm:

Guten Abend, Andreas!

Der Abend mit Fee war ein voller Erfolg — und auch eine sehr schöne Initiative! Ich hatte in der Vorbereitung hierzu den Artikel  “Töten, zerstören und drohen mit Hightech-Waffen” im Focus gelesen. Die hier beschriebene (damals, Januar 2013) neue Drohnen-Generation macht das Potential dieser Waffenart nochmals deutlicher. Vielleicht ist es verwertbar in der Dokumentation.
Herzliche Grüße 

Monika“

…das war allererste sahne, mein lieber Andreas!
eine solch dichte atmosphäre mit interessanten leuten,
die man nicht jeden tag sieht, zu erleben  große kunst!
der abend stand auch über das historische ambiente
so ganz in der tradition der ›salon-gespräche‹ längst
vergessener zeiten… hoch eindrucksvoll!

herzlichst und mit gruß an Euch ›Macher‹
Euer Otto

Lieber Andreas,

Fee Fleck ist beeindruckend. Sie repräsentiert das Wesen einer ECHTEN Künstlerin. Mit klarem Verstand, vollem Herzen und großer ›Leidenschaf(f)t‹. Ja, sie erschafft in ihrem Leiden Greifbares für andere.

Dieses Projekt muss einfach auf Wanderschaft. Weltweit. In alle Länder.

Ihr Drohnen-Guernica sollte von uns allen getragen werden, damit Ihr Leiden in Hoffnung gewandelt wird. 

Wie Du schon sagtest, übrigens… Riesenrespekt für Deine hervorragende Moderation! … wir können die Welt nicht retten, aber wir können dafür sorgen, dass Augen geöffnet werden.

Von Herzen Grüße.

Annett Wurm

„Im Reich der Drohnen“ ist das jüngste Malerei-Projekt der Mainzer Künstlerin Fee Fleck. „Als Kind wurde ich gezwungen, zuzusehen, wie Menschen ermordet wurden. Ich weiss wie das ist, mit einem Bündel am Rücken vor Krieg, Mord und brutaler Gewalt zu flüchten. Darum kann ich jetzt nicht schweigen!“ Drastischer kann man kaum beschreiben, was derzeit durch den Drohnen-Krieg, eine neue, äußerst perfide Form der Kriegsführung mit High-Tech-Apparaten passiert. Die Bedrohung scheint so immens gross, dass prominente Wissenschaftler wie Stephen Hawking warnen vor der Entwicklung von Kampfrobotern. Die Kernthese: „Kampfdrohnen senken die Schwelle zum Krieg“. (Siehe Kolumne von Gero von Randow in Zeit Online vom 12. August 2015)

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Fee Fleck ging als Malerin in die Offensive. Gewaltlos. Ohne Anzuklagen. Aber mit harscher Kritik an uns allen. Sie tut dies mit ihrer „Waffe“ der Kunst, der Malerei. Mit Hilfe ihrer Freunde und Kuratoren Prof. Valy Wahl und Andreas Weber sucht Sie das Gespräch. Mit der Presse, dem Fernsehen, Künstlerfreunden und Kollegen. Und im Mainzer „Kommunikationsparadies“ von Andreas Weber wurde es am 10. November 2015 möglich, mit engagierten Köpfen aus vielen Gesellschaftsbereichen intensiv und konstruktiv zu diskutieren. „Im Reich der Drohnen“ lautete das Thema des Abends mit der Präambel „Mutig. Schonungslos. — Ein Aufschrei. Gegen das Vergessen, das Verdrängen, die Ignoranz. Fee Fleck stellt Ihr neues Malerei-Projekt, den „Drohnen-Zyklus”, zur Diskussion.“

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Der 10. November, so Andreas Weber, Gastgeber und Moderator,  unvorhergesehener Maßen der Sterbetag von Alt-Bundeskanzler Helmut Schmidt, wurde nicht zufällig ausgewählt: Es ist der UNESCO Welttag „Wissenschaft für Frieden und Entwicklung“.  Andreas Weber führt entsprechend weiter aus: „Drohnen bedrohen Frieden und Entwicklung! Dort, wo Flüchtlinge herkommen, töten Drohnen täglich! — Fee Fleck lässt das nicht ruhen. Sie schafft einen monumentalen Gemälde-Zyklus. Warum? Das sagt sie uns gleich. Nur soviel: Sie macht dies gründlich, umfassend und ohne Anklage. Sie hat sogar mit ihrer Tochter Stephania, mit Valy Wahl, meiner Frau Gunda Schwarz und mir den Drohnen-Whistleblower und Predator (Staff Sergeant und Drohnen-Pilot für Hellfire-Raketen) Brendon Bryant im Mainzer Staatstheater getroffen. Er war ernsthaft beeindruckt von Fee Fleck und Ihrem Gemälde-Zyklus zu erfahren.

Drohnen haben übrigens ihre eigene ‚Transitzone‘: Nahe bei uns. In Ramstein. Dort ist die Datenkommunikationszentrale ohne die keine US-Drohne Einsatz und Ziel finden könnte. SCHAURIG! Und was tun wir?

Wir wollen heute mit Fee Fleck sprechen. Ihr aber zunächst zuhören.“

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An dieser Stelle verweisen wir auf unsere Video-Dokumentation, die authentisch und eindrucksvoll wiedergibt, was sich zugetragen hat. Teil 1 ist schon „on air“ via YouTube und wird alsbald fortgesetzt. Die Videos stammen von Benjamin Fleck, ergänzt durch Fotos und Animationen von Andreas Weber.

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Weitere “Mediations” von Andreas Weber zu Fee Flecks Drohnen-Zyklus auf YouTube:

Video SWR Persönlich
https://youtu.be/nPZ8e3dziUs

Reflexion der Talkshow bei Lanz
https://youtu.be/0iJeLySYKfk

Video Making Off  SWR Film
https://youtu.be/fbexMASMANY

Game of Drones: Brandon Bryant im Staatstheater Mainz
https://youtu.be/Heh58g1Ud7c

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Informationen zum Kommunikationsparadies von Andreas Weber:

Der Leitgedanke: Kunst ist Kommunikation. Und Kommunikation ist Kunst. Da dies so ist: Warum geben wir der Kunst und den Künstlern nicht mehr Raum in unserem Alltag  —  nicht als Element der Unterhaltung, sondern elementar als Katalysator unseres Verstehens?

Gegründet im Jahr 2000 durch die ›New York Manhattan Zeitenwende‹-Initiative, gestalten wir heute das ›Kommunikationsparadies‹ als interaktiven, multisensorischen Begegnungs- und Erlebnisraum für Kunst, Kommunikation und Technologie, der Social Media-Effekte und Mensch-zu-Mensch-Dialoge vereint sowie hochbegabte Kommunikationstalente identifiziert, für Neues motiviert und gezielt fördert/begleitet. Ein Ort als ein einzigartiger Wirkungsraum für Interaktionen und Gespräche. Gespräche über das Leben, die Kunst, die Technologien, die Sinnhaftigkeit unseres Daseins und Tuns. Diese Gespräche werden im Kommunikationsparadies beflügelt durch das künstlerische Schaffen aller Disziplinen, multisensorisch und vielfältig erfahrbar.

Das Kommunikationsparadies ist ein Non-Profit-Projekt und steht allen offen, die sich sinnvoll  einbringen wollen und können. Mit persönlichem Engagement, Präsentationen, Sachleistungen oder Zuwendungen. Details können wir gerne persönlich besprechen. Unseren Gästen ist freigestellt, sich bei Veranstaltungsteilnahme mit einem Obolus an den Kosten zu beteiligen.

Übrigens: Seit Beginn durch das New York-Manhattan-Zeitenwende-Projekt zum Jahr 2000 hatten wir in diesen Räumen viele tausend Besucher aus Dutzenden von Ländern rund um die Welt. Der persönlichen Begegnung stehen besondere, international ausgerichteten Projekte zur Seite, inkl. Workshops, Seminaren, Round-Table-Gesprächen und vielem mehr. Vielen Dank an Fee Fleck, dass Sie uns am 10. November 2015 Einblick gewährt hat in ein zentrales Projekt: ›Drohnen‹.

Anschrift: Andreas Weber, Kommunikationsparadies, Walpodenstr. 1, 55116 Mainz

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© 2015 Foto und Bildcollage: Andreas Weber, Mainz/Frankfurt am Main

26. Kunstpreis Eisenturm 2015

Steht der Begriff der Moderne immer noch für Innovation, Aufbruch, Zeitgeist, Fortschritt, Erneuerung – Avantgarde? Oder ist er zum einengenden Korsett und Dogma erstarrt und reflektiert den Pluralismus unserer Gesellschaft nicht mehr? Wie sehen Künstler die momentane Diskussion, die mittlerweile einen Großteil der gestalterischen Erzeugnisse der Zeit nach 1945 erfasst hat? 

Dies fragte der Kunstverein Eisenturm Mainz (KEM) mit der Ausschreibung seines 26. Kunstpreises 2015 im Rahmen seines 40-jährigen Jubiläums. Teilnahmeberechtigt waren alle Künstler/innen, die ihren Wohnsitz in Deutschland haben.

Hinweis: Der nachfolgende Text erläutert die hohe Bedeutung des diesjährigen Wettbewerbs, der speziell über Social Medien und die KEM Facebook-Seite eine grossartige Resonanz fand..Ausschreibung, Zwischenstand und Live-Berichte von der Preisverleihung fanden über 150.000 Viewers!

Provoziert von dem mehrdeutigen Titel und Ausschreibungstext haben sich fast 700 Künstler und Künstlerinnen am Wettbewerb um den Mainzer Kunstpreis Eisenturm beworben.

Die 39 in der Ausstellung im MVB-Forum vertretenen Werke haben sich von den Klassikern und Ikonen der Moderne inspirieren lassen. Gemäß Hans Belting werden Exemplare der Moderne zu Gegenwartskunst erst, wenn ihre nationale Provenienz zu Gunsten einer globalen Aussage aufgegeben wird, die den Zeitgeist erfasst. Demgemäß wurde aus dem Sammelbecken des www und mit den Mitteln zeitgenössischer Reproduzierbarkeit komponiert aber entgegen der Angst Walter Benjamins schließlich ein auratisches Kunstwerk geschaffen.

Zu den Abbildungen: Dietmar Gross, 1. Vorsitzender des Kunstvereins Eisenturm, und Daniela Schmitt, Regionalmarktdirektorin bei der Mainzer Volksbank, überreichten der Berliner Künstlerin Anne Grau am 5. November 2015 den mit 5.000 Euro dotierten ersten Preis. Der 2. und 3. Preis waren mit 3.000 Euro bzw. 2.000 Euro dotiert. Fotos: Klaus Benz

Preis 3 geht an Marcus Günther, der ein Bild aus Elementen der Pop Art und des Surrealismus schuf. Eine utopische Szene erinnert an die Mondlandung und an Science Fiction Serien wie Star Trek sowie Verschwörungstheorien. Andy Warhols Farbspektrum und plakative Werkeästhetik lassen an der Ernsthaftigkeit des Titels „Fakt“ zweifeln. Befinden wir uns in einer medizinischen Werkekampagne?

Preis 2 geht an Heike Negenborns Landschaft aus der Aufsicht mit dem Titel „Net-scape“. Nach einem historischen Browser benannt, zeigt sich die Netzlandschaft als verpixelte Darstellung aus einer Überwachungs- und Kontrollperspektive, die aufgrund von im Netz kursierenden frühen Drohnenaufnahmen möglicherweise kriegerisch konnotierbar ist. Die Bildästhetik der in Ölfarben ausgeführten Quadrierung verweist auf den impressionistischen Pinselduktus, den Pointillismus sowie die Zeitungsraster der Pop Art und schließlich auf nicht hochauflösende Digitalbilder aus dem Netz. Waren die Impressionisten aufgrund käuflich zu erwerbender Farbtuben flexibel in der Wahl ihrer Location geworden, sind Künstler heute aufgrund eines gewaltigen, globalen Bildarchives im Internet, das hier technisch reproduziert wurde, nicht nur flexibel in der Motivwahl sondern auch mobil.

Der 1. Preis geht an Anna Grau, die mit ihrem „Meister“ ein Meisterwerk geschaffen hat, das zugleich den Meister der Adaption älterer Kunst aktualisierend zitiert. Ihr Gemälde bringt „Les Demoiselles d‘ Avignon“ auf den neuesten Stand. Die rosa Periode Pablo Picassos wird pink-himbeere, zumal die Parade der Prostituierten zur Gayparade bzw. zur Präsentation eines Transsexuellen oder Transvestiten umgemünzt wird. Gemäß Belting gibt es seit dem Ende des Kolonialismus keine Primitiven und keine „Negerskulptur“ mehr und so übersetzt sie ihr Personal in einen Menschen mit Migrationshintergrund. Die kubistischen Rhomben und Dreiecke werden schließlich fragmentiert.

Stimmen und Meinungen zum Wettbewerb und der bis zum 11. Dezember dauernden Ausstellung werden per Link aufgeführt und fortlaufend ergänzt.

“Anna Grau siegt beim 26. Mainzer Kunstpreis Eisenturm”. In: Wirtschaft-News vom 6. November 2015.

Zur Ausstellung im MVB Forum 

Öffnungszeiten: Montag, Dienstag, Donnerstag von 8:15 – 18:00 Uhr, Mittwoch und Freitag von 8:15 – 13:00 Uhr im Forum der Mainzer Volksbank, Neubrunnenstraße 2, 55116 Mainz.

Impressionen von der Preisverleihung. Fotos: Klaus Benz.

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Wir müssen am Design des Wissens arbeiten, damit wir aus der Unübersichtlichkeit herauskommen. — Prof. Dr. phil. Dr. med. Ernst Pöppel, Wissenschaftler und Forscher

ValuePublishing — Innovative B2B Communication Solutions

Im ersten Teil unserer Neuvorstellung von ValuePUBLISHING, der neuen Initiative von Michael Seidl und Andreas Weber, beschäftigten wir uns mit dem Was? Wie? Warum! der nachhaltigen Inszenierung von Fachkommunikation. — Unser weiteres Thema in Teil 2: Darum! Stärken und Besonderheiten. Mit Fokus auf die Leitmesse drupa 2016. Wir freuen uns, als Partners des drupa-teams der Messe Düsseldorf Ihnen unsere Multichannel-Ansatz näher zu bringen.

„Das Besondere an ValuePublishing: Wir wissen, wie man per Multichannel Fach-Kommunikation innovativ, smart, nachhaltig und wirkungsstark inszeniert!“

ValuePublishing bezeichnet ein neuartiges Publikationsangebot, das von den Branchenexperten Michael Seidl und Andreas Weber speziell entwickelt wurde, um alle relevanten Themen der drupa 2016 per Multichannel-Kommunikation wirkungsvoll sowie nachhaltig vor und während der drupa 2016 zu inszenieren:

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Publiziert wird in deutsch und englisch. Erreicht werden direkt 15.000 Kontakte durch unser fundiertes, in der Branche einzigartiges Knowhow und Vernetzungstalent  — je nach Thema/Inhalt zusätzlich mit einer Gross Reach von bis zu über 1 Million!

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Michael Seidl, EMG, Wien
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Andreas Weber, Value Communication, Mainz
https://de.linkedin.com/in/andreasweber/de

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Im Gespräch mit zahlreichen Experten sowie dem drupa-Team der Messe Düsseldorf ergaben sich bereits 2015 für uns alle spannende Ansatzpunkte. Im Fokus: Die Vielfalt und die Komplexität der neuen Lösungen im Print- und Papiersektor wächst mit ungeheurer Dynamik. Durch Industrie 4.0 und das Internet-der-Dinge, die aktuellen Treiber der Digitalisierung, werden gleichzeitig sämtliche Geschäfts- und Kommunikationsprozesse revolutioniert, wodurch die Herausforderungen insgesamt explosionsartig wachsen.

Das drupa-Motto „Touch the Future“ sowie ein ambitioniertes drupa-Ausstellungsprogramm spiegeln die noch nie dagewesene, extrem hohe Taktfrequenz, mit der fulminante Veränderungen einhergehen, wieder. Unsere aktuellen ValuePublishing Stories zu Heidelbergs drupa-Strategie „Simply Smart“ belegen eindrucksvoll, wie man auf aktuelle Entwicklungen reagieren kann.

Die gute Nachricht zur drupa 2016 lautet daher: Aus Expertensicht nimmt die Print- und Papierbranche bei der digitalen Transformation geradezu eine Vorreiterrolle ein.

Die weniger gute Nachricht: Die Masse an Neuheiten, die auf der Leitmesse ab
31. Mai 2016 zu sehen sein werden und damit die Informationsfülle, sind schwer
zu bewältigen. Jedenfalls nicht mit den Möglichkeiten, die wir bislang nutzen.

Der Ausweg aus unserer Sicht: Innovative Technologien und Lösungen muss man auch durchgängig innovativ kommunizieren! In Echtzeit. Multimedial. Markt-,
kunden- und bedarfsorientiert.

 

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„Innovative Technologien und Lösungen muss man auch durchgängig innovativ kommunizieren! In Echtzeit. Multimedial. Markt-, kunden- und bedarfsorientiert.“

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Passend für Ihre Belange als Aussteller haben wir eine einzigartige B2B-Multichannel-Kommunikationslösung entwickelt, die sofort nutzbar und v. a. hoch wirksam ist:

  • Kern-Botschaften ohne Streuverluste, mit nachweislich maximal hohen Reichweiten, 
  • mit starken Interaktions-Impulsen, um Dialoge und Messebesuche in Gang zu setzen.

Profitieren Sie von unseren Kontakten zu den für Sie wichtigsten neuen Zielgruppen, nämlich zu denen, die Innovationen sofort einsetzen wollen; vorausgesetzt der
Nutzen ist verständlich und begreifbar dargestellt.

Lassen Sie uns rasch in den Dialog treten, um die für Sie optimalen Kommunikationslösung festzulegen!

Wir bieten zusätzlich ValuePublishing Coachings an, um ihre bereits geplanten Fach-Kommunikations-Kampagnen zu besprechen, optimieren und/oder zu erweitern. Oder auch um relevantes Multichannel-Knowhow zu vermitteln.

 

ValuePublishing Teil 3 Facts Figures Zielgruppen Reichweite UPDATE SELFRUNNING.015

Angebot (Auswahl zur sofortigen Startmöglichkeit)

Sofort buchbare und mit Top-Firmen bereits validierte Leistungsmodule.
Garantiert 15.000 Kontakte mit einer Gross Reach von bis zu über 1 Million!
Details zu Auswertungen und Fallbeispielen u.a.m. finden Sie im ValueBlog.

1. ValueBlog Dialog (deutsch und englisch) — Pauschalpreis: Euro 3.750 zzgl. MwSt.
Exklusiv-Interview mit Top-Level-Gesprächspartner aus Ihrem Unternehmen
(Geschäftsführung, F+E, Vertrieb, Marketing), via Skype oder Telefon.

Beispiele:
Interview mit Heidelberg-Vorstand Harald Weimer
Interview mit Oliver Zünd, Zünd Systemtechnik AG, Schweiz

Leistungen: Interview gemäß einer zur Gesprächsvorbereitung übermittelten Frageliste sowie Redaktion plus Publikation via ValueBlog und ValueSocialMedia-Plattformen (LinkedIn, Facebook, XING, Twitter, Google+) sowie ValueCommunities inkl. DDF DigitaldruckForum. Das ValueTeam integriert redaktionell wichtige Links zu Ihren bereits vorhandenen, tiefergehenden, relevanten Firmeninformationen.

2. ValueBlog Story (deutsch und englisch) — Pauschalpreis: Euro 4.800 zzgl. MwSt.
Aus Expertensicht kommentieren, bewerten und positionieren wir bis zu drei ausgewählte Fallstudien und Kundenporträts, die uns von Ihnen bereitgestellt werden, und die wir per Kurzinterviews mit Ihren Kunden validieren.

Leistungen: Texten/Redaktion plus Publikation via ValueBlog/ValueSocialMedia-Plattformen (LinkedIn, Facebook, XING, Twitter, Google+) sowie ValueCommunities.   

3. ValueRealTime Stories (deutsch und englisch) — Preise: ab Euro 1.500 zzgl. MwSt.
Gemäß Absprache und Projektplanung stellen wir unter der Leitung von Andreas Weber tageweise ein Team ab, dass z. B. auf der drupa Media Week im Februar 2016, Ihren Pre-drupa-Presse-/Kunden-Events und/oder auf der drupa 2016 an ausgewählten Messetagen in Echtzeit im Mix auf deutsch und englisch postet.

Beispiele:
Canon Expo Paris, Oktober 2015
Heidelberg pre-drupa Pressekonferenz, Dezember 2015

Leistungen: Echtzeit-Posts (Text/Fotos/Videos) plus Publikation via ValueBlog und ValueSocialMedia-Plattformen (LinkedIn, Facebook, XING, Twitter, Google+) sowie ValueCommunities. In einem Storify werden die wichtigsten Posts zusammengefasst. Dieses Angebot ist limitiert. 

Es gelten die AGB der Value Communication AG, Walpodenstr. 1, D-55116 Mainz. Änderungen vorbehalten. Zahlungsweise: Nach Auftragserteilung ohne Abzug. Gemäß unserem In-Echtzeit-Leistungs-Angebot wird das jeweilige Projekt begonnen, sobald der Zahlungseingang erfolgt ist. Spätere Zahlungsziele gegen Aufpreis.

 

Bitte sehen Sie sich auch unsere Präsentation auf Slideshare an, inkl. YouTube.Video. Es fanden sich in den erste 12 Stunde nach Veröffentlichung bereits über 7.500 Viewers!

Graphic Repro On-line News Review from 2 November 2015

Welcome to another week of news highlights with Laurel Brunner’s Verdigris Blog for Friday 30 October, which this week takes another look at recycling of digital prints. One of the biggest threats to the spread of digital printing methods is concern for the print’s recyclability. In part this is due to scaremongering by vested interests, but printed matter must be deinked if it is to be recycled and some digital printing methods produce prints that are hard to deink. Hard but not impossible. Read the full article in our Verdigris section. We also have Gallus, post-Labelexpo, in Online Features Chapter 07.

The leaders on Monday and Tuesday report on Kodak’s third quarter results, and provide UPM-Kymmene’s interim results for their respective 2015 financial year; while on Wednesday, UPM Kymi reported that its Eur 160 million pulp mill expansion and major upgrade has now proceeded to final finishing work, which will enable annual production capacity at the Kymi mill to increase by 170,000 tonnes to 700,000 tonnes.

Wednesday’s lead went to Heidelberg, as customers Baier & Schneider is soon to start running a Speedmaster SX 52 Anicolor that incorporates the 40,000th printing unit in the SM 52/SX 52 series and is destined for the Group’s Heilbronn, Germany plant. On Thursday, Kodak took the lead again as it announced settlement of the long-outstanding dispute with Collins Inkjet, regarding Kodak Versamark inks with both companies agreeing on-going co-operation for the future.

On Friday, FESPA announced that its Global Summit is to return this year and will be held from 1 – 2 December, at the Andaz Hotel in Amsterdam.

With InPrint in Munich taking place from 10 – 12 November in Munich, Inca Digital will debut its new service: ‘Inca Genius’. A dedicated technology and applications arm, Inca Genius is designed to serve the needs of organisations looking for an established partner to help develop innovative inkjet production solutions for a wide range of industrial applications. You’ll find more about this in the article among Friday’s headlines.

The past week has seen some stunning sales and installations starting with Brydian Cards on Monday with a KBA Genius 52-UV five-colour press. >From Epson at SixTeeSix in the UK; and KBA at Amway in North America with a Rapida 106 6-colour UV press, on Tuesday; and again from KBA on Wednesday with an eight-colour Rapida 106 perfector with LED-UV at Oberdruck in Austria. Scodix also announced a first in Europe for the new Scodix Foil system for the Scodix Ultra Pro at OFT in Neuss, Germany. On Thursday, MPS announced that GM Graphix in Alberton announced that it has installed the first flexo press in South Africa to use LED UV drying. It is the company’s third MPS pr ess. BCQ Group in Buckingham, has added a Promatrix 106 die-cutter from HeidelbergUK, along with a Stitchmaster ST500; while Signbox UK has enhanced its production with a new cutting-edge Durst Rho P10 160 UV inkjet printer.

On Friday, Heidelberg USA announced that it is soon to install the world’s first XL 106 long-perfector with X4 delivery, complete with full UV, LE UV and LED UV; and Watkiss announced that AB Print Group has chosen a nearline configuration of the Watkiss PowerSquare as the optimum solution for finishing from the firm’s assortment of litho and digital presses.

If you check out the headlines carefully, you will also find new software and upgrades from Esko, Enfocus and Muller Martini on Monday, Thursday and Friday respectively.

The tailender goes to FESPA Fabric, as it rebrands at FESPA Textile 2016 to reflect the fast-expanding, multi-application textile sector for Amsterdam show at the RAI next March (in the FESPA Newsroom and also among the headlines on Tuesday.

That’s all from me until next time,

My best regards,

Mike Hilton

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Our e-News comprises:  Headline News – Online Feature Articles – the Verdigris initiative from Digital Dots. Our Drupa and FESPA Newsrooms can be accessed from the Index on our Home Page, as well as News in Review, which provides a weekly overview and listing of all news added to the site. 

Headline News
Over 27,000 news items have now gone online since we launched our Website in September 2001. News for the past 24 months can still be accessed via the Home Page and its continuation news pages

Mon 26 October…    Kodak reports Q3 2015 financial results
Kodak’s Third Quarter on track to achieve revenue and earnings goals for 2015, despite revenue decline says CEO Jeff Clarke…

Antalis UK to sell Stratasys Idea and MakerBot Pro Plus
Antalis UK enters 3D print market with Art Systems’ reseller agreement for Stratasys Idea and MakerBot Professional Plus…

Esko announces important update for ArtiosCAD
ArtiosCAD helps designers create and produce multi-part displays or packages faster by eliminating wasteful steps…

Brydian Cards signals intent with Genius buy
Trade specialist targets £5m turnover following £850,000 investment programme and KBA Genius 52UV 5-colour anilox press…

Kiian Digital at SGIA 2015 in Atlanta 4 – 6 November
Company to launch new ink portfolio for industrial printers…

Tue 27 October…   UPM-Kymmene Corporation Interim Report for Q3 2015
Momentum for improvement continues: UPM shows improved Q3 earnings, cash flow and balance sheet…

Xerox shines at International Print & Pack Expo in Kenya
The third International Print & Pack Expo at the Kenyatta International Convention Centre drew large crowds to the Xerox stand…

Textile print heroes to converge at FESPA Textile 2016
FESPA Fabric rebrands to reflect fast-expanding, multi-application textile sector for Amsterdam show at the RAI next March…

SixTeeSix expands t-shirt printing business with Epson
Direct-to-garment printer invests with Epson to expand its service offering to print t-shirts while-you-wait…

New KBA Rapida 106 adds unique capabilities at Amway
Amway adds unique printing capabilities for its wide-ranging work from commercial applications to folding cartons…

Wed 28 October…  Speedmaster SX 52 Anicolor with 40,000th unit for Brunnen
Successful manufacturer of branded goods Baier & Schneider invests in sheetfed offset and digital presses from Heidelberg…

UPM Kymi pulp mill expansion well on schedule
Successful ramp-up of the expansion in the UPM Kymi pulp mill has now proceeded to final finishing work…

Eight-colour Rapida 106 with LED-UV in Austria
Oberdruck, the local supplier for print media, recently invested in an eight-colour Rapida 106 perfector with LED-UV kit…

Gallus presented an explosion of innovations in Brussels

At Labelexpo Europe 2015 earlier this month, Gallus once again offered an impressive demonstration of its ability to innovate…

First Scodix Foil System installed in Europe at OFT

The new inline module for the Scodix Ultra Pro was introduced last month at Graph Expo 15 in Chicago and IGAS in Tokyo…

Thu 29 October…   Kodak and Collins settle Versamark Inks dispute
Kodak and Collins Inkjet announce settlement of dispute regarding Kodak Versamark inks and agree on-going co-operation…

GM Graphix purchases its third MPS press
And the first flexo press in South Africa to use LED UV drying…

Promatrix 106 die-cutter and last ST 500 for BCQ

BCQ Group in Buckingham is blown away by Promatrix die-cutter productivity and Postpress Manager efficiency…

Signbox boosts production with new Durst Rho upgrade
Signbox has enhanced its in-house production facilities with a new cutting-edge Durst Rho P10 160 UV inkjet printer…

Enfocus announces PitStop 13 update 1
Features let sign & display, packaging & label, and digital and commercial printers better control PDF workflows…

Fri 30 October…   FESPA Global Summit returns for 2015
FESPA offers growth planning insights to leading printers at its Global Summit from 1 – 2 December, at the Andaz Hotel, Amsterdam…

Heidelberg world first Speedmaster with 3 types of UV drying
Heidelberg USA to install world’s first XL 106 long-perfector with X4 delivery, complete with full UV, LE UV and LED UV…

Inca showcases new ‘Inca Genius’ at InPrint 2015

Technical, application and manufacturing resources to help organisations develop innovative industrial inkjet solutions…

Felix Schoeller at Xeikon Café event in Lier in October
Felix Schoeller Digital Media and Xeikon launched their new product portfolio for Xeikon printing presses…

AB Print Group reinvests in new Watkiss PowerSquare

Nearline configuration chosen as optimum solution for finishing from an assortment of litho and digital presses…

Muller Martini’s new Connex.Mailroom management system
Connex.Mailroom process management system brings maximum reliability and even greater functionality to the mailroom…

Lead articles from last Friday in the previous update… 

Previous…   Park Communications chooses KBA to enhance its offering
Leading London print house continues major investment programme with 6-colour B1 Rapida 106 with integral coating…

GraphicRepro.Net e-News  (ISSN 1814-2923) is sponsored and made possible by:

Heidelberger Druckmaschinen AG  (Heidelberg), The world’s largest printing press manufacturer for the industry worldwide. Heidelberg customers enjoy the most comprehensive and extensive sales and service network in the industry for JDF compliant workflow, computer-to-plate, sheetfed offset, Web-to-print, digital printing, digital inkjet for labels and packaging, packaging and finishing, all with complementary consumables. Heidelberg has offices in around 170 countries. Visit the Heidelberg Website for more information.

Electronics For Imaging  (EFI) is a world leader in digital imaging and print management solutions for the commercial printing market. Its portfolio of integrated solutions span production and superwide format printing, graphic arts, advanced professional printing software, and industrial inkjet systems. Its technologies increase productivity by automating print and business processes To find out more visit the EFI Website.

Kodak Commercial Imaging  (Kodak) is a leading provider of innovative solutions for conventional, digital and hybrid print production environments. With the most expansive portfolio for the graphic communications market,  Kodak features technologies, products and services that help print providers streamline processes, optimise efficiencies, broaden services, and grow businesses. To find out more, visit the Kodak Graphics Website.

drupa 2016 (drupa), the international flagship fair of the printing and media industry, responds to the challenges of the changing market and provides pioneering solutions for the future. This is highlighted by the new marketing and communication strategy where drupa claims its position as ‘No.1 for Print & Crossmedia Solutions’ with the slogan ‘touch the future’. The issues of ‘package printing’, ‘multichannel’, ‘green printing’, ‘3D printing’ and ‘functional printing’ will become increasingly important to the overall communication strategy. To find out more, visit the drupa 2016 Website.

Online Feature articles 2014 – 2015
There were again well over 90 last year, including nine downloads, as well as 92 articles in 2013 which can still be accessed via the Index on the Home Page, with prior years’ via Search Archives (option 2) on the Website.

Downloads in 2015 Chapter 01

Alpha version of Paper Guide launched for industry comment
The best practice guide, ‘Optimised Paper Handling and Logistics’ will shortly be released in an Alpha version for open industry comment. You can also take part!…

Technology-related 2015 Chapter 02

Previous…    Heidelberg launches LED drying technology in Europe, too
A full range of UV applications from full UV, to LE UV, and LED from Heidelberg drive productivity up and energy costs down…

Sep/Oct 2015 Chapter 07

Gallus presented an explosion of innovations in Brussels
At Labelexpo Europe 2015 earlier this month, Gallus once again offered an impressive demonstration of its ability to innovate…

Previous…    HR-UV at Druckerei Vogl with the KBA Rapida 106
The new, cutting-edge headquarters in Zorneding, houses renowned Bavarian specialist for luxury uncoated stock printing…

Verdigris – Environmental Initiative

Laurel Brunner’s weekly Verdigris Blog 2015

Recycling Digital Prints
The weekly Verdigris blog by Laurel Brunner – Fri 30 October

Previous…    Environmental Awards for Printers
The weekly Verdigris blog by Laurel Brunner – Fri 23 October

Drupa Newsroom
Our Drupa Newsroom with news from Messe Düsseldorf and for Drupa 2016 can be found in the Index, as well as via the special Newsroom button on the right of the Home Page near the top.

drupa 2016 News from Messe Düsseldorf

3D fab+print touchpoint for drupa 2016

3D printing up close: Innovation, Vision and Best Practices.

Touchpoint 3D fab+print zur drupa 2016

3D-Druck zum Anfassen: Innovationen, Visionen und Best-Practices…

drupa 2016 Expert Articles series
Can be accessed via our Drupa Newsroom, in the Index on the Home page.

Crossing the finish line – a Cinderella story
Touch the future. Drupa expert Article No 4, by Cary Sherburne, well-known author, journalist and marketing consultant focused on marketing communications for the printing and publishing industries…

drupa 2016 News from Exhibitors

Previous…    Ricoh to showcase innovative new ways to transform business at drupa 2016
Ricoh will bring a range of products and services to drupa 2016 that will enable Print Service Providers to step ahead on their paths of transformation…

FESPA Newsroom
The dedicated FESPA Newsroom can be found via the Index on our Home Page.

FESPA Global Summit returns for 2015
FESPA offers growth planning insights to leading printers at its Global Summit, from 1 – 2 December 2015, at the Andaz Hotel in Amsterdam…

Textile print heroes converge at FESPA Textile 2016
FESPA Fabric rebrands to reflect fast-expanding, multi-application textile sector…

The Graphic Repro On-line Website is supported and sponsored by: 

Antalis South Africa, Dainippon Screen,  Drupa 2016,  EFI and EFI Vutek, Esko,  Epson Europe BV,  FESPA. Goss International Inc,  Heidelberger Druckmaschinen AG,  HP Graphic Solutions,  Kodak,  Koenig + Bauer AG,  Kemtek Imaging Systems,  Krause-Biagosch,  Leonhard Kurz Stiftung,   Manroland Web Systems GmbH,  Muller Martini AG,  POLAR-Mohr, QuadTech Inc,  Quark Inc,  Ricoh Europe,  Sappi LimitedThunderbolt Solutions, and UPM-Kymmene.

If you would like to send news for consideration for the Graphic Repro On-line Website (ISSN 1814-2915) or to submit comments, please e-mail Mike Hilton at: graphicrepro.za@gmail.com.

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GraphicRepro.Net e-News (ISSN 1814-2923)  provides weekly updates from the Graphic Repro On-line Website and is  compiled and published by Mike Hilton, graphicrepro.netPO Box 10 Peterburgskoe Shosse 13/1, 196605 Pushkin 5, St. Petersburg, Russia. e-mailgraphicrepro.za@gmail.com

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